今、世界の映画マーケットは、アメリカの娯楽映画であるハリウッド映画に 支配されています。フランスが自国の映画人にいかに国家助成を行おうとも、 国内のマーケットの７割はハリウッドの作品です。そこから、 芸術映画は国境を越え得ても数少ない支持者しか獲られず、 娯楽映画はハリウッドしか国境を越え得ない、といった現状が生じています。

マードックによるメディア投資に関して、ソフトウェアを手に入れるため、 といった解説がなされることが多いのですが、アジアのソフトウェアは 果たしてそのような状態にあるのでしょうか。

現在、アジアの映画には多くの問題が山積みになっています。
表現の自由の問題、経済と文化の問題。
芸術映画が欧米の観客に向けて作られていること。

しかし、勿論肯定されるべき側面も多数あります。
例えば、これまで歴史を扱ってきた台湾映画がその上で豊かさを語り始めた事実。
一般に拘束の強いカルチャーが支配していると考えられているイスラム圏から いきいきとした内容の世界的な映画が登場してきていること。

ここではマーケットの問題、豊かさの問題として映画をとらえ, 芸術映画と娯楽映画の接点をアジアに探ります。 芸術と娯楽という二分の仕方自体陳腐なものであり、 この二分法の打破がアジアをフィールドにできれば、と思います。

果たして、アジアの豊かさといったものは、 庶民のための芸術映画、自国民に向けて作品が撮れる芸術映画の監督の誕生、 といった状況を保証することができるのでしょうか。